但澳大利亞在對待原住民方面有著可恥的過去，在這裡，我們在土著保護區、使命和同化主義住房設計方面的艱難建築歷史未被承認。 定居者與原住民接觸的其他點也被忽視了，例如各種建築技術的技術轉讓，包括樹皮覆層。
對我們建築歷史的許多解釋都存在爭議：傑克遜批評了某些方面（她應該這樣做），但沒有批評其他方面。 在為澳大利亞的建築物分配風格描述時，意見分歧最為明顯。 但傑克遜精確地定義了風格，包括深入引用國際先例，沒有解釋學者和房地產用語中常用的不同風格名稱。
例如，20 世紀初的房子可能被描述為聯邦、愛德華時代、工藝美術或安妮女王復興，或者實際上與英國國內復興、美國木瓦風格或沙維亞風格一致。 傑克遜使用安妮女王來涵蓋這一時期（然而，19 世紀後期出現在澳大利亞的風格是 18 世紀早期安妮女王風格的部分複興，並混合了許多其他影響），但沒有深入研究這一系列可能應用的樣式名稱，有時可以互換。 那些被這種混合物迷惑的人，以及其他人，在這裡不會變得更聰明。
這座安妮女王風格的房子是基拉拉北岸郊區最早建造的房子之一。 但它的建築風格可以用幾種不同的方式來描述。信用：費爾法克斯媒體
有些方面可能值得更深入或更細緻地考慮。 傑克遜將維多利亞女王統治的最後二十年描述為建築中斷，但在 1880 年代，東海岸大部分地區出現了非凡的建築熱潮。 她很少提及 1892 年澳大利亞最嚴重的經濟衰退和大蕭條，對這兩個事件對建築文化的影響沒有得出任何結論。
在我自己的專業領域，我很困惑地看到弗洛倫斯·阿爾索普 (Florence Alsop) 是一名建築師 (否)，約瑟夫·里德 (Joseph Reed) 是 Wright, Reed & Beaver (否) 的合夥人，以及約翰·斯梅德利和威廉·索爾維在澳大利亞的工作由於顯示了亞洲的影響（不是我能夠識別的），建議可能更多的是推測而不是經過驗證。
信用：
將 MPavilion 的概念、委託和策展歸功於墨爾本大學是完全錯誤的：這是 Naomi Milgrom 基金會的一項倡議，該基金會與墨爾本市和 Creative Victoria 的主要合作夥伴一起主持了展館的設計並每年在維多利亞女王花園的一個地點進行編程。
弗里蘭將他的歷史牢牢地瞄準了廣大的觀眾，通過考慮從簡陋的住宅到高檔甜點的澳大利亞建築，用廣泛的筆觸來概括時代。 傑克遜或許背負著更大的期望，勇敢地尋求與專家和非專業觀眾以及她個人感興趣和專業領域的對話。
該項目存在一些缺點——它並非詳盡無遺——但總體而言，尤其是在過去 50 年對建築的剖析中，這是對澳大利亞建築史的一項重大且受歡迎的貢獻。
