所以我們有一種顛倒的北歐版本的莎士比亞浪漫喜劇——一個島嶼，一場婚禮，一系列不幸事件——但帶有憂鬱的情緒，而不是拍大腿的智慧。 歡樂在於 Hansen-Love 觀察這些凡人追求愛情和幸福的方式，以及以故事中的故事、電影中的電影的有趣形式。 Wasikowska 的存在，像流浪漢一樣，明顯易受傷害，改變了音調和節奏。 她執著於愛情，這賦予了電影真正的能量。
愛是米婭·漢森-愛的專題。 她所有的電影都是關於它的起起落落，以及背叛，更新，第二次機會。 自 2008 年以來，她製作了一系列關於戀愛中的女性的令人難以忘懷的美麗電影，無論有沒有男人： 一切都被原諒, 我孩子的父親, 再見初戀, 伊甸園, 即將發生的事情 和 瑪雅. 她的作品總是不可預測的，微妙的，很少受到慣例或妥協的影響。 她是當今工作中最有趣的導演之一。
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奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas）將她塑造成一個 16 歲的女孩 八月底，九月初 1998 年，然後 感傷的命運. 從 2002 年到 2017 年，他們是一對夫婦，因此很容易將托尼和克里斯視為自傳體。 是的，不是的，導演說。 她在島上寫了這部電影，並多次訪問過，但從未與從未去過法魯的阿薩亞斯一起。 她的劇本更直接地體現了她所思考的個人想法，例如，一個女人能否在養育幸福的孩子的同時繼續追求藝術生活？ 伯格曼有來自六種不同關係的九個孩子，並且很少參與其中任何一個。 Hansen-Love 有兩個孩子，工作的吸引力與孩子的責任感現在幾乎是一個普遍的主題。
伯格曼島 可能會讓一些人覺得太聰明、太構造了，但有多少是太多了？ 她與她的角色保持密切聯繫。 他們是她電影的原因。 華希科沃斯卡和克里普斯都對他們的角色全心全意地回應。 不能要求更多。
