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Fleabag、Broad City 和 Florence Welch 如何改變流行文化中女性的形象

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薩曼莎瓊斯來自 慾望都市 給予了類似的待遇。 隨著瓊斯追求她的事業和曼哈頓的男人,作家們經常提醒我們她的反兒童信仰體系。 當她要求一位母親和她哭泣的嬰兒離開一家時髦的餐廳時,這一點就明確了。

“我知道你的孩子和我必須在這個城市共存,”她說。 “但也許你可以帶他去一個更適合吃開心樂園餐的地方,這樣我就可以吃得更開心了。”

具有諷刺意味的是,通過將這些角色從婚姻/孩子管道中解放出來,他們陷入了另一個困境:不斷解釋他們為什麼沒有婚姻或孩子。

婚姻及其對女性角色的扁平化作用

婚姻一直是讓有趣的女性角色走上匿名之路的最快方式。

來自克拉拉·鮑在無聲電影中的角色貝蒂·盧 (1927),一直到 緋聞少女,一旦我們觀察了幾季的女性發展成複雜的角色,完成了她們的命運,這些功勞就滾滾而來:她們的身份與——通常是——平庸的男人同質化。

由 Cobie Smulders 扮演的 Robin Scherbatsky 和由 Neil Patrick Harris 扮演的 Barney Stinson 在《老爸老媽浪漫史》中的一個場景中。

由 Cobie Smulders 扮演的 Robin Scherbatsky 和由 Neil Patrick Harris 扮演的 Barney Stinson 在《老爸老媽浪漫史》中的一個場景中。

慾望都市 結束時大包嘉莉, 朋友們 以瑞秋為羅斯放棄夢想的工作而告終, 老爸老媽的浪漫史 泰德的妻子已經死了足夠長的時間,他終於可以約羅賓約會了。

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連貓女都逃不過婚姻恐懼的魔掌:在婚姻的最後時刻 黑闇騎士崛起 (2012 年),導演克里斯托弗·諾蘭(Christopher Nolan)與布魯斯·韋恩(Bruce Wayne)一起在意大利海邊馴服了這隻貓科動物,過上了古樸的生活。

女性掌握講故事的韁繩

佛羅倫薩+機器 國王 是最新的反擊,隨著越來越多的女性控制我們的故事,越來越多有趣的女性故事正在慢慢出現。

在她的格萊美獲獎專輯中 爸爸的家 (2021 年),聖文森特用她的歌引起了共鳴 我的寶寶想要一個寶寶. 她問自己是否應該生孩子,她爭辯說:

“但我想整天彈吉他/用微波爐做所有的飯菜”

她不想要孩子的理由遠遠超出了流行文化氾濫的災難性、諷刺性的解釋——它令人耳目一新,並且對我這個年齡和這一代女性所面臨的選擇(尤其是作為一個喜歡微波爐的人比她應該的多一點)。

當女性主導敘事時,這些另類敘事最為常見,這可能不是巧合——聖文森特自己製作並創作了這張專輯。

艾美獎獲獎系列 Fleabag 中的 Phoebe Waller-Bridge。

艾美獎獲獎系列 Fleabag 中的 Phoebe Waller-Bridge。信用:亞馬遜Prime視頻

瑪吉·吉倫哈爾 2021 年的電影, 失踪的女兒, 很複雜——以一種好的方式。 主角不是我們習以為常的那種善良、無私的母親形象,而是一個奮鬥過的人。 她既愛她的孩子,又討厭“母親的沉重責任”。

然後是獲得艾美獎的英國電視劇, 跳蚤, 由菲比·沃勒-布里奇撰寫。 它既搞笑又令人心碎,審視了女性友誼的親密關係、家庭政治,以及一個既完全自信又極具破壞性的女性內心的動盪。

沃勒-布里奇說:“知道一個骯髒、變態、憤怒、混亂的女人可以進入艾美獎,這真是太好了——而且讓人放心”。 一個骯髒,變態,憤怒,一團糟的女人,不需要救贖弧就值得我們關注。

Abbi Jacobson 和 Ilana Glazer 在 Broad City。

Abbi Jacobson 和 Ilana Glazer 在 Broad City。 信用:琳達·卡勒魯斯

廣闊的城市, 這部由 Ilana Glazer 和 Abbi Jacobson 撰寫的五季節目聚焦於兩位女性在紐約的工作、人際關係、鬥爭和慶祝活動中的友誼。 節目的結尾以他們去追求自己的事業而告終。

這些故事對他們角色的複雜性和毅力更感興趣,這些故事不會在孩子和人際關係之前、期間或之後剝奪女性的身份。

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佛羅倫薩的咆哮提醒+機器的 國王 將在長期以來被流行文化忽視的女性書寫敘事的空間中迴響:我不是母親,我不是新娘,我是國王。

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