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男爵回憶起衝浪的寧靜時光

斯蒂爾說,在那些日子裡,衝浪者並不是為了賺錢。 “沒有通過衝浪賺錢的路線圖; 衝浪是你花錢做的事情,”他說。 “總的來說,在 1980 年代,感覺和以其他方式追逐它是一種自然的進展,也許是更物質的方式。 衝浪就是這樣,再加上品牌越來越大。”

很多影視作品都有主次單元; 第二個單位通常追逐不太重要的鏡頭。 如果是 男爵,主要單元由肖恩·西特(Shawn Seet)或法迪亞·阿布德(Fadia Abboud)導演,具體取決於劇集。 泰勒的工作是澳大利亞電視連續劇的第一個工作,指導一個專門的“衝浪”單元拍攝水上場景,無論是衝浪圖像還是水中的對話場景。

男爵的演員陣容。

男爵的演員陣容。信用:ABC電視台

“我的舞蹈很精緻,因為我是執行製片人,負責編寫一些劇本和故事情節,確保它對沖浪有真實感,所以我在某種程度上是衝浪良心的過濾器,”斯蒂爾說。 “然後我在導演手下知道我的位置並試圖擺脫他的阻礙。 但同時,我也意識到不要出去拍攝不合身的東西。”

最初,泰勒說,“我們只是在討論並弄清楚這些空間需要什麼。 我覺得需要的……不是人與自然,就像很多故事情節一樣。 這很愉快。 好玩。 很多時候,它會將前一幕的情感延續到那一幕中,或者引導下一幕。 另外,它有情感 [of the surf],無論大海是原始的、憤怒的還是美麗的,還是平靜而安詳的。”

泰勒說,衝浪還教給我們關於耐心的重要一課。 這項運動一般來說,但當它與電影製作相交時會更加尖銳。 “你不能強迫它,你不能讓波浪出現,”他說。 “海浪看起來真的很好,你可以划槳卻什麼也得不到。 它教你不要強迫事情,而只是嘗試。 作為一名電影製作人,你只是非常努力地準備,你給了它最好的機會。”

作為一名終身衝浪者,斯蒂爾以一種非常具體的方式了解海洋的本質。 與大多數處理靜態環境的運動相比,衝浪可能是在不斷變化的環境中進行的。 “當我衝浪時,我會感覺到與海洋的節奏,如果我幾週不衝浪,我就不會感覺到與海洋的節奏。 當我這樣做時,它是一種與整個地球相連的能量。”

《男爵》中的特洛特(肖恩·基南飾)和丹妮(索菲亞·福雷斯特飾)。

《男爵》中的特洛特(肖恩·基南飾)和丹妮(索菲亞·福雷斯特飾)。信用:ABC電視台

斯蒂爾說,衝浪也是節奏和能量的混合體。 “你劃出去,你在等待波浪,所以你需要幾乎有一個冥想的狀態。 然後當浪潮來臨時,你需要一種快節奏。 當你完成後,你不會記得太多,但困擾你的是來自波浪的能量。 當你回到海灘時,你會隨身攜帶這種能量。”

衝浪是一個歷史上男性部落主義的複雜世界,隨著時間的推移,它已經變得越來越平等。 這也是一項不分年齡的運動,至少在業餘水平上是這樣。 斯蒂爾說,這些品質使它成為一個非常特殊的環境。 “一個 12 歲的孩子會和一個 60 歲的孩子一起出去玩的地方並不多,而且是平等的,”斯蒂爾說。 “在經常發生的衝浪環境中。 你們互相照顧,互相鼓勵,互相學習。”

對斯蒂爾來說,他仍然擁有這項運動強烈的家庭意識,以及他與衝浪運動員羅布·馬查多和凱利·斯萊特之間的持久友誼。 “在我17歲的時候,我遇到了一群追求相同激情和夢想的朋友。 他們成了我的第二個家庭。 我們仍然很親密,我們每天都在交談。 我們互相支持。 快速沖浪讓你有經驗將你聯繫在一起,然後隨著時間的推移和旅行,這種聯繫會變得更牢固。”

斯蒂爾自己的衝浪片目是該行業的黃金標準。 他 1992 年的電影 勢頭 – 以不合時宜的腳註為時間戳,它是直接以 VHS 格式發布的視頻 – 被認為是一部開創性的作品,從衝浪電影在衝浪商店而不是在傳統零售店出售的時候開始。

也許關於衝浪電影最容易被誤解的是它與音樂的關係。 與電影中的許多體育運動不同,評論充滿了音景,衝浪並不是一種自然的敘述活動。 在現代衝浪電影的起步階段,特別是朋克搖滾,音樂進入了那個空白。

斯蒂爾說,在 1980 年代末和 1990 年代初,沒有互聯網,也沒有什麼方法可以找到新音樂。 “我們有 MTV,但播放的是非常主流的曲目。 所以那些滑板視頻和衝浪視頻的 VHS 拷貝是你發現新樂隊的地方,這些新樂隊在某種程度上引起了你的同齡人的共鳴。”

“我會說 50% 的衝浪電影都是以音樂為基礎的,而音樂對我來說就是場景的運動和我過去的感受,”斯蒂爾補充道。 “回到 1990 年代,我 17 或 18 歲,我只想要能量。 然後隨著我的電影經歷這 30 年的旅程,音樂變得更加情緒化和憂鬱,更多地試圖捕捉記憶的感覺。”

男爵 4月24日在ABC播出。