在紀錄片的一個揭示性時刻，Castle 說她意識到自己成為一名電影攝影師是為了更接近她的母親。
“在某種程度上，我認為如果她不能來見我，我會進入她的世界，也許我們會在那裡見面，”她說。 “我們在某種程度上做到了，因為我們能夠談論電影拍攝、燈光和相機，以及如何在片場與人打交道。 她是一個很棒的支持者。”
弗雷澤不太可能的電影生涯始於布里斯班一個建立連鎖超市的富裕家庭。 她是離開澳大利亞前往倫敦的年輕一代中的一員，學習攝影並對電影產生了興趣。
“堅韌是她個性的關鍵詞，它代代相傳，”Castle 說。 “她的父親是一位白手起家的企業家，有著典型的澳大利亞人可以做的態度，但她也受到了一所女子學校的原始女權主義教育的啟發，她們向女性灌輸她們可以做任何事情。 ”
弗雷澤想成為一名藝術家，但由於不能很好地繪畫或繪畫，於是轉向了攝影。
“她有這種無法抑制的能量，所以她無法忍受被困在相機後面或黑暗的房間裡，”Castle 說。 “當她發現電影製作意味著她可以在戶外和移動時，她就是喜歡它。”
弗雷澤試圖在電影界找到工作，但因為她是女性而被拒絕。
莉莉亞斯弗雷澤在現場。 信用：盆栽
“在她單槍匹馬拍攝了她的第一部電影之後， 沙灘 每天晚上在新聞發布前都被 ABC 選中並進行篩選，”Castle 說。 “她想成為一名電影攝影師，因為她喜歡這樣做。
“她去了澳大利亞電影公司並說，‘這是我的電影，我想要一份工作’。 他們只是嘲笑她說，‘你不會強壯到扛不住相機’，還給了她一個低級的製作助理工作。”
當所有的男導演都拒絕了一部關於托倫斯土地登記產權制度的乏味電影時，弗雷澤表示她會這樣做。
“她全心全意地製作了這部小電影，”卡斯爾說。 “然後她懷孕了，他們把她送回家了。 他們不會讓她在澳大利亞電影公司懷孕，所以她不得不在我們家設立一個剪輯室來剪輯這部電影。”
作為母親，弗雷澤決定成立一家電影公司，以丈夫為主角。
“她利用成為已婚婦女和孩子的困難處境來利用自己的優勢，”卡斯爾說。 “爸爸出去做所有的工作，而媽媽則負責編寫、導演和剪輯電影。”
弗雷澤蓬勃發展的時候，礦業公司、農業委員會和政府部門正在資助關於建設國家的樂觀、準教育電影。 卡斯爾說她 1970 年的電影 超越繁榮 在電影上映前作為短片在電影院跑了幾個月。
“當時並沒有太多的冷嘲熱諷，因此農業和採礦業被視為創造就業機會並推動國家發展的真正偉大事物，”Castle 說。 “她真的接受了這種敘述，並全身心地投入到製作非常棒的作品中。”
弗雷澤創作了一部兒童電視劇， 青年製作人，並為故事片寫了劇本，但從未獲得資金。 當她意識到土地權利和婦女在採礦業中的重要性時，她的工作變得更具政治性。
卡斯爾說，她的母親不知道她在澳大利亞電影史上的重要性。
“在男性主導的澳大利亞電影業，她是第一批真正突破玻璃天花板的女性之一，”她說。 “她這樣做是因為她喜歡拍電影。”
製片人帕特·菲斯克記得，在 1970 年代後期離婚後，弗雷澤在那裡從事一份不起眼的發行工作時，悉尼電影製片人合作社是新興人才的溫床，沒有人聽說過她。
“就像，’這個女人是誰？’”她說。 “她從 50 年代後期開始拍電影，沒人認識她。”
菲斯克說弗雷澤是一個非常有趣的女人，總是很樂觀：“和簡一起拍這部電影，我知道這並不全是玫瑰，但她在掩蓋正在發生的事情方面非常出色。”
卡斯爾在意識到自己在美國拍攝了一些粗俗的恐怖片後就放棄了攝影 妖精 2 和音樂視頻“在任何方面都沒有接近我的個人價值觀”。 她成為了一名藝術家和活動家，現在正在學習成為一名心理治療師。
八年多來，這部紀錄片演變成一個母女故事。
“我的一部分仍然有點生氣，”卡斯爾說。 “我們早年過著非常混亂的生活，我們的父母一直在外地工作，讓我們和人在一起。 老實說，我和母親之間仍有未解決的問題。
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“我想換個角度看。 但最後這很好，因為我了解了很多關於她的信息，並且開始了解她的動機和她自己的歷史。 結果，這部電影中有很多治癒的地方。”
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